序論：寫作是一種深度的自我表達。它要求我們深入探索自己的思想和情感，挖掘那些隱藏在內(nèi)心深處的真相，好投稿為您帶來了七篇電影發(fā)展趨勢范文，愿它們成為您寫作過程中的靈感催化劑，助力您的創(chuàng)作。

篇(1)

關(guān)鍵詞 3D；電影；促進；改善；發(fā)展

中圖分類號TN919 文獻標(biāo)識碼A 文章編號 1674-6708（2011）40-0216-02

所謂3D電影就是在放映的時候，用兩個鏡頭同時拍攝并通過兩個放映機對拍攝下來的膠片同步放映，放映的同時，技巧性的把兩幅圖片重疊在銀幕上，但此時形成的圖像模糊，得借助光學(xué)原理，改變光波的振動方式，觀眾戴上立體眼鏡，就會得到立體感很強的圖像，3D電影就這樣形成了。當(dāng)前3D技術(shù)在國家政策的支持與巨資的投入下，陸續(xù)進入各大影院，備受到了廣大人們的青睞，同時，3D電影給各大票房帶來的巨收益，使得制片公司和影院老板興奮不已。我們在對電影的發(fā)展帶來好的成效感到高興的同時，應(yīng)該清楚的認(rèn)識到對3D電影的發(fā)展還存在許多問題，鑒于此，本文就3D電影發(fā)展因素、發(fā)展現(xiàn)狀和未來的發(fā)展趨勢開展研究。

1 促進3D電影發(fā)展的因素

中國電影的改革之路從最初簡單的投影儀到目前高級設(shè)備控制的情況下，每一步的成長都是艱辛的。從傳統(tǒng)的電影發(fā)行主要方式由上級審查后向下級發(fā)行放映到現(xiàn)今電影的放映為區(qū)域的壟斷，長期作為文化事業(yè)的電影業(yè)的管理變成如今被當(dāng)做產(chǎn)業(yè)來管理，過去只有簡單的投影裝備到目前最具特設(shè)的3D技術(shù)，就其深層次改革發(fā)展因素主要有以下3個方面。

1.1 科技的不斷創(chuàng)新

從過去人們致力于對科技的發(fā)展可以看出，要想改變我國經(jīng)濟發(fā)展的速度與模式，就必須重視科技的創(chuàng)新。同樣，為了社會的和諧發(fā)展，各方面的科技必須同步進步，電影業(yè)也不例外。電影是科技創(chuàng)新的產(chǎn)物，科技的高速進步帶動了電影產(chǎn)業(yè)的繁榮發(fā)展。眾所周知，電影的特色就是高科技、寬銀幕、大投入和立體聲。在數(shù)字化技術(shù)即將達到鼎盛時期，如何運用一種新的技術(shù)手段再次是電影產(chǎn)業(yè)有一次質(zhì)的飛躍已經(jīng)引起電影人的注意，而現(xiàn)今3D技術(shù)的出現(xiàn)正迎合了電影人的需求。

1.2 高速發(fā)展的經(jīng)濟

經(jīng)濟的發(fā)展，國家的富強，大投入作為電影的特色之一已經(jīng)不再是讓電影人頭痛的問題，越來越來的電影制片公司開始加強對電影的投資以達到完成高質(zhì)量的電影。像《加勒比海盜：世界的盡頭》和《蜘蛛俠3》就將近耗資3億美元。而《阿凡達》更是成為史上花費成本最高的一部電影，成為運用3D技術(shù)的第一步影片，它的成功大賣更是證明了人民對3D電影的喜愛與認(rèn)同。3D電影的出現(xiàn)，提供給大家一個新的感官世界，立體感帶來的刺激，使人們在閑暇的時間，豐富了內(nèi)心世界，愉悅了心情，更彌補了空虛的精神生活。

1.3 觀眾個性化的需求

據(jù)新浪娛樂訊報道在2010年度的電影局報告會上透露2010年我國城市影院總票房達到百億以上，較2009年年總產(chǎn)值近翻了一番。面對數(shù)量如此龐大的電影數(shù)量，根據(jù)馬斯洛需求層次理論，我們可知觀眾對電影各方面品質(zhì)要求會越來越高。經(jīng)濟的發(fā)展，技術(shù)的創(chuàng)新，人們對電影的要求已不僅僅再局限于其本身深刻的內(nèi)容，演技嫻熟的演員，如其他產(chǎn)業(yè)一樣，滿足觀眾個性化需求對電影的發(fā)展已經(jīng)是迫在眉睫。

2 3D電影發(fā)展的現(xiàn)狀

近兩年中國電影的產(chǎn)業(yè)發(fā)展趨勢越來越引人注目，但只有了解目前3D發(fā)展的現(xiàn)狀，以現(xiàn)有的科學(xué)技術(shù)及經(jīng)濟力量為支撐點，在談?wù)撍奈磥頃r不會給人泛泛而談的感覺。自從2008年3D電影播放后，3D也漸漸成為人們關(guān)注的焦點，中國各大影院也開始對3D的嘗試。從整體看中國的3D電影發(fā)展?fàn)顩r，它的結(jié)果還是令人欣慰的，但3D電影的放映渠道過于窄，設(shè)備還得花大量的資金進行改進。其次，多數(shù)商家為追求更多的利益，強制性的播放3D，再加上它的技術(shù)不夠成熟，效果也沒有達到最佳狀況，觀眾觀看完后，對3D帶來的頭暈等癥狀，感到不滿，覺得被欺騙了，這樣的3D根本無法在市場上長期生存，要想改變現(xiàn)狀，只有加快改進的步伐。

2.1 3D電影的放映渠道過窄

由于傳統(tǒng)的購銷手段的深遠影響，我國國產(chǎn)新片大多在影院放映，雖然隨著網(wǎng)絡(luò)的日益發(fā)達，但多種原因的限制，導(dǎo)致影片在全國放映的不同步，誤導(dǎo)觀眾以為新片的上映數(shù)量少，這些原因也讓觀眾以為3D的放映的數(shù)量少，其次，3D的放映還在初步試驗階段，主要的途徑為影院，票房的過高，使得大部分人沒有能力支付票房的費用。

2.2 3D電影的投資渠道少，電影產(chǎn)品結(jié)構(gòu)不完整

中國電影的整體產(chǎn)品結(jié)構(gòu)是低成本，數(shù)量多，使得電影的質(zhì)量得不到很好的提高，間接地影響了3D的發(fā)展。其次，對3D電影的投資規(guī)模不大，主要的投資方式為政府與電影產(chǎn)業(yè)部門。資金來源渠道的窄與少，都限制了對3D技術(shù)的開發(fā)與創(chuàng)新。電影產(chǎn)業(yè)的相關(guān)人員應(yīng)采取更多的措施，吸引社會更多投資人對電影產(chǎn)業(yè)進行投資。

2.3 3D所用的設(shè)備還存在欠缺

根據(jù)3D放映的原理可知，主要的工具是眼鏡。但根據(jù)觀眾的反應(yīng)來看，這種強迫式的觀看效果，會讓眼睛易疲勞，若人眼能接受快速的畫面，但由于用腦過度，長時間的刺激會使頭部出現(xiàn)暈眩的狀況，這樣的效果會讓觀眾產(chǎn)生不良情緒。另外，觀看時，畫面的色彩偏暗，不能讓觀眾盡興，這些都是3D的劣勢。

2.4 影院為追求更多的商業(yè)利潤，把2D作為3D放映

與2D相比，3D電影的立體效果更強，優(yōu)勢更大。影院了解了3D的票房之高以及觀眾的興趣之濃，在有些電影有兩種版本時，為吸引更多的顧客，偏只播放3D電影版本，但限于3D的技術(shù)，不能帶給觀眾滿意的播放效果，這樣做顯然只考慮到自己的利益，沒有顧及到消費者的需求與經(jīng)濟狀況，這種急功近利的做法將會阻礙3D電影的發(fā)展。

2.5 觀看3D電影的主要是青少年

3D這門新興的技術(shù)，吸引的人群主要是青少年，可能是青少年對新事物易感到好奇的原因。但觀看目前中國的人口狀況，日益趨向老年化，老年人的市場具有很大的開發(fā)市場。這就要求電影人員加大對老年人宣傳3D的益處，增加有關(guān)老年人感興趣的電影題材，吸引老年人的目光，爭取較快打開老年市場，挖掘老年市場的財富。

3 3D電影的發(fā)展趨勢

按照中國現(xiàn)今的經(jīng)濟發(fā)展水平與科技來看，電影的產(chǎn)業(yè)規(guī)模不算大，世界各國已解讀出我國電影產(chǎn)業(yè)前景發(fā)展還有巨大的空間，紛紛來我國電影產(chǎn)業(yè)進行投資，我國電影產(chǎn)業(yè)已成為各國爭搶的一塊可口的蛋糕。根據(jù)經(jīng)濟專家的調(diào)查研究來看，隨著我國人均文化娛樂消費的GDP增長的速度來說，我國娛樂文化的消費勢態(tài)呈現(xiàn)出一種快速增長的趨，對電影產(chǎn)業(yè)的改革速度加快來講，中國電影將獲得一個可觀的前景，從預(yù)測的角度可看出，在未來中國3D電影在電影的發(fā)展趨勢不容小看，3D的銀幕將會變得更大，播放渠道也會增加，可能會延伸到家庭里面，隨著3D的影響力越來越大，有可能會促進電影題材的改革，它將會以較快的速度持續(xù)的增長，這不僅與科學(xué)技術(shù)的進步，高速發(fā)展的經(jīng)濟相匹配，更是人們追求精神生活的一種方式。

篇(2)

[關(guān)鍵詞] 3D動畫;發(fā)展;趨勢

2009年以來,3D電影異軍突起,引領(lǐng)了一次一次電影新。《阿凡達》在全球票房大獲成功,讓好萊塢看到了賺錢的門道,因此今年好萊塢主打招牌就是“讓電影立體起來”,“展望未來影壇,請先戴好立體眼鏡”。

好萊塢曾對3D數(shù)字動畫電影技術(shù)進行過多次實地試驗。如2005年出品的《四眼天雞》以及后來的《閃電狗》等,但是這些影片票房并不盡如人意。從電影技術(shù)上來看,真正沖破技術(shù)藩籬的是《阿凡達》。在動畫電影領(lǐng)域,則是《飛屋環(huán)游記》代表著上映的,而派拉蒙3D動畫《馴龍高手》也已于今年上映。可以說,《飛屋環(huán)游記》這部電影,其意義不僅在于其表面的東西,更在于它所引領(lǐng)的動畫電影的未來發(fā)展趨勢。

一、《飛屋環(huán)游記》引領(lǐng)動畫電影3D化

(一)動畫電影概述

對于電影愛好者來說,早在1953年,第一部3D電影《蠟像院魔王》就用這一新鮮的技術(shù)帶給觀眾非同尋常的感官刺激。但當(dāng)時由于粗糙的技術(shù),觀看3D電影甚至成了不少觀眾的噩夢,暈眩、惡心等癥狀是觀看3D電影后的“并發(fā)癥”。雖然好萊塢經(jīng)過了幾十年的市場探索,但類似《星球大戰(zhàn)》《泰坦尼克號》《侏羅紀(jì)公園》等票房大片的出爐,使得“唯利是圖”的片方把精力全部耗費在攝入的特技上,3D電影的嘗試沒有任何突破。其實如今3D電影的復(fù)蘇,依舊有賴于科技的發(fā)展進步。從最簡單的立體眼鏡上,老一套粗劣的紅藍硬紙板眼鏡,已被更新潮的飛行員式眼鏡替代,未來看3D電影甚至可以摘掉眼鏡。于是,一方面好萊塢在單純特效上的研發(fā)已經(jīng)遇到了瓶頸;另一方面,嗅到了金錢味道的片商們也希望經(jīng)由3D電影讓他們掙得盆滿缽滿。《愛麗絲夢游仙境》自3月5日在北美上映以來,連續(xù)三周穩(wěn)坐北美電影票房榜首,截至3月21日,累計票房已達2.66億美元,加上海外市場逾3億美元的收入,上映3周就已勁收近5.7億美元。

(二)引領(lǐng)了3D動畫趨勢

3D電影在國內(nèi)的發(fā)展近年來得到大力的發(fā)展,屏幕數(shù)由2008年的百余塊增加至今年的330塊。去年較為突出的3D動畫只有年底上映的《閃電狗》,穩(wěn)定的票房收入一路橫跨至今年2月,累計約4 500萬元。隨后,幾乎每隔一兩個月便會有一部新的3D動畫電影上映,除去《月球大冒險》這部非當(dāng)年的比利時影片的票房不盡如人意之外,其余幾部的成績都可與同檔期的“大片”們一較高下。其中,《冰川時代3》更是憑借前兩集累計的超高人氣突破1.5億票房,成為所有引進3D動畫中成績最好的一部。

3D動畫電影除了精良的畫面、新穎的觀影方式博取觀眾喜愛之外,其特殊的放映方式也為其在票房上取得突破提供了便利。一般來說,在沒有新的3D電影上映的情況下,前一部3D影片會一直在影院得到排片,而不受其他類型影片的擠壓,這也就促成了3D電影可以持續(xù)累積票房的機會。今年的單周票房榜單上,《閃電狗》上榜7周,《大戰(zhàn)外星人》上榜6周,《冰川時代3》上榜7周,《飛屋環(huán)游記》上榜8周,相對于其他影片前兩周集中發(fā)力,之后大幅下降的票房走勢,3D動畫電影的票房走勢則相對平穩(wěn),且周期較長。縱觀今年火熱的暑期檔電影市場,除了依然風(fēng)頭不減的《變形金剛》《哈利波特》系列,《冰川時代3》《飛屋環(huán)游記》等3D電影的勢頭也不可小視。

(三) 3D之風(fēng)對我國的影響

3D之風(fēng),也影響到了國內(nèi)。今年,在好萊塢以皮克斯和夢工廠為代表的3D動畫電影的引領(lǐng)下,我國的動畫人員也在積極創(chuàng)造屬于我們自己的3D動畫電影?！恩缏雇酢贰洱R天大圣前傳》等,雖然在動畫技術(shù)和拍攝手法上仍無法與國外優(yōu)秀影片抗衡,卻體現(xiàn)了我們努力的意愿和方向。特別是古裝巨制電影《花木蘭》也將順應(yīng)這股3D潮流,制作巨幕Imax版本或者制作部分3D,讓觀眾感受浩瀚的戰(zhàn)爭場面。

二、動畫電影成人化

動畫電影是否符合于成年人,已經(jīng)討論若干年了。一般的觀點是動畫電影不是為成人年制作的,成年人也不會對動畫電影感興趣。當(dāng)然,面對成人的巨大市場,動畫片商是不可能無動于衷的。他們挖空心思地把動畫電影向成人市場靠攏。近年來上映的《超人家族》《閃電狗》等,都是以成人為目標(biāo)而打造的。

(一)主角的成人化

以往的動畫主角,不是兒童,就是動物,極少有成年人成為主角,而《飛屋環(huán)游記》卻以一位老人為主角。影片在不知不覺中,在一根根領(lǐng)帶的變換中,在儲蓄罐一次次的砸碎中,在高樓大廈一座座平地拔起中,心情時而歡喜、時而浪漫、時而憂傷,最后變得沉重,短短幾分鐘的影片,過完了老卡爾的一生?；橐龅闹艺\、浪漫,生活的平淡、挫折在簡單的愛中被詮釋盡。峰回路轉(zhuǎn),這不是影片的結(jié)束,而是真正的開始。

由小女孩變成的老婆婆先離開了由小男孩變成的小老頭,從此,老頭兒在充滿幸?；貞浀男∥堇锕聠蔚氐群蚶先ァ３嘶貞涍€是回憶,除了思念還是思念。當(dāng)四周的現(xiàn)代建筑物即將吞噬掉這個小屋時,老頭兒捍衛(wèi)的不只是這小屋,更是對妻子、對以往幸福生活的懷念。面對社會的強勢,他選擇了逃離,去追尋和妻子共同的夢想――仙境瀑布。刺激的旅程開始了,有了追求,人才會有精神。老態(tài)龍鐘的糜糜老頭在幾千個氣球帶著屋子飛起來的剎那變得精神抖擻,意氣風(fēng)發(fā),充滿了力量,一下子好像年輕了許多。

貫穿整個影片的意念――執(zhí)著。對夢想的執(zhí)著追求,鍥而不舍,何時行動都不算晚。小女孩的夢想是去仙境瀑布探險,夫妻倆的一生都在為這個夢想做準(zhǔn)備。一次次的現(xiàn)實挫折讓他們的夢想一次次無限期地延后,最后只剩下老頭兒了,他依舊沒有放棄他們共同的探險夢想,老頭兒帶著角角落落都是幸?；貞浀男∥菀粋€人上路了。

小胖子小羅,也是一個執(zhí)著的家伙,從他出場自我介紹就可以看出這執(zhí)著勁堪比老頭的固執(zhí)。為了得到一個幫助老人的徽章,他意外地被帶上了飛屋,跟著老頭一起探險。

孤獨。老頭兒很孤獨,小羅也很孤獨。老頭兒是因為沒了心愛的人而顯得特別孤獨;小羅是因為沒有父母的陪伴而孤獨,得到徽章只是為了能讓爸爸陪伴一會兒。兩個孤獨的人一起互相陪伴,互相鼓勵,互相補充,世界才顯得圓滿、充實。一老、一少、一狗坐在街邊數(shù)汽車,這是電影的結(jié)束畫面,也是人類渴望的和諧。

(二)讓成人感動的煽情

對相濡以沫、堅定不移的愛情的表現(xiàn),是本片成人化的一個最重要的看點。這段至深至愛的感情,讓無數(shù)成人觀眾流淚不止。影片開場主要是在講述卡爾年輕時候的生活?？栐谝淮闻既坏臋C會認(rèn)識了女主人公小愛麗,小愛麗和小卡爾因為都有探險的夢想而成為好朋友,他們都向往那個在南美洲叫做“天堂瀑布”的地方,他們都崇拜那個自己設(shè)計飛船并飛到“天堂瀑布”尋找怪物的查爾斯。于是他們因為相同的夢想而走在了一起,他們一生都在準(zhǔn)備著出去探險,實現(xiàn)兒時的夢想,但卻因為種種原因而無法實施。就拿存錢來說,不是汽車壞了需要錢修理,就是卡爾生病需要錢治療,再就是房子遭到天災(zāi)而需要錢來修補,于是他們那一瓶“探險基金”不斷地被挪用,始終無法存滿,當(dāng)然他們出去探險的夢想就一再擱淺,而這一擱就是幾十年。當(dāng)愛麗逐漸老去躺在床上就要去世了,老卡爾把他們的探險集拿來放在床上的時候,我們不禁為老愛麗至死都沒能去成天堂瀑布而感到遺憾,但也為他們的愛情感動,大手抓小手,很溫馨很溫暖!于是為了實現(xiàn)妻子畢生都未能夠?qū)崿F(xiàn)心愿,老卡爾決定弄飛自己的房子,把他們的房子建在“天堂瀑布”的地方,因為房子是他和妻子畢生心愿的重要組成部分,是他們愛情的承載,對卡爾而言,已經(jīng)去世的妻子以書和房子的形式繼續(xù)留在他的生活中,這樣他就能夠?qū)崿F(xiàn)自己和妻子一生的夢想。于是就有了影片后半段,當(dāng)卡爾帶著他和愛麗的那棟房子飛到了天堂瀑布完成了他們年輕時的夢想之后,老實的卡爾再次翻開了愛麗從小就隨身攜帶的那本My Adventure Book,當(dāng)翻到STUFF IM GOING TO DO那一頁時,卡爾又習(xí)慣性地嘆了口氣,眼中含著淚水,這淚水或許是對過往“無所作為”的失望以及剛剛實現(xiàn)夢想的喜悅。然而當(dāng)他準(zhǔn)備合上書本時,卻發(fā)現(xiàn)這一頁的后面并非空白,而是愛麗精心準(zhǔn)備的一系列的照片,從他們結(jié)婚那一天開始他們都是快快樂樂地過著每一天,兩個人一起喝茶,一起出去郊游,曾經(jīng)生活的點點滴滴都被記錄了下來,而此時的卡爾心里一定是暖暖的,被感動的還有作為觀眾的我們?！爸x謝你帶給我精彩的冒險……”雖然愛麗一直沒有實現(xiàn)她的夢想,但這句話卻道出了她內(nèi)心真正的夢想――和卡爾在一起的一生對她而言就是一場幸福而精彩的探險!多么簡單卻又富有哲理的一句話,生活也許本身就是一個探險,我們不必在乎其結(jié)果尋找到什么樣的榮華富貴,在乎的是其探險的過程和一生都陪伴探險的人。

三、結(jié) 語

篇(3)

關(guān)鍵詞：數(shù)字電影；有利條件；存在問題

【分類號】J905

現(xiàn)代電影正向著數(shù)字電影趨勢蓬勃發(fā)展。所謂數(shù)字電影，是指以數(shù)字設(shè)備和技術(shù)制作、攝制、存儲的紀(jì)錄片、故事片、專題片、美術(shù)片以及文藝節(jié)目、廣告和體育等，通過光纖、衛(wèi)星、光盤、磁盤等媒體傳送，放映在熒屏上的數(shù)字影像。電影向全數(shù)字化演進已成為電影產(chǎn)業(yè)發(fā)展的必然選擇。

1 我國數(shù)字電影發(fā)展的有利條件

中國電影發(fā)展的必由之路是產(chǎn)業(yè)化與數(shù)字化。大力發(fā)展數(shù)字電影，推進電影產(chǎn)業(yè)數(shù)字化轉(zhuǎn)型，對于促進中國廣播影視業(yè)發(fā)展方式轉(zhuǎn)變，具有十分重要的意義。當(dāng)前，我國數(shù)字電影發(fā)展面臨著許多有利條件。

1.1黨和國家高度重視數(shù)字電影的發(fā)展。

國務(wù)院制定了關(guān)于促進電影產(chǎn)業(yè)繁榮發(fā)展的指導(dǎo)意見，明確提出大力推動我國電影產(chǎn)業(yè)跨越式發(fā)展，實現(xiàn)由電影大國向電影強國的歷史性轉(zhuǎn)變，把電影數(shù)字化發(fā)展和電影技術(shù)創(chuàng)新，作為促進電影發(fā)展的重要舉措提了出來。劉延?xùn)|同志提出，要完善數(shù)字電影標(biāo)準(zhǔn)體系，大力推廣數(shù)字技術(shù)，在電影發(fā)行、制作、存儲、放映、監(jiān)管等環(huán)節(jié)廣泛應(yīng)用，加快推進數(shù)字化轉(zhuǎn)換，推動我國電影科技水平向世界先進水平趕超。國家廣電總局在“十二五”規(guī)劃中明確要求：建立并完善數(shù)字電影技術(shù)服務(wù)監(jiān)管平臺，強化電影市場監(jiān)管，促進數(shù)字電影健康有序發(fā)展，加強對監(jiān)測數(shù)據(jù)的綜合分析處理和應(yīng)用能力。所有這些為加快數(shù)字電影發(fā)展提供了有力的政策保障。

1.2加快數(shù)字電影發(fā)展的技術(shù)環(huán)境已經(jīng)具備。

電影是科技進步的產(chǎn)物。電影是技術(shù)與藝術(shù)的結(jié)合體和辯證統(tǒng)一體。電影技術(shù)是電影藝術(shù)的基礎(chǔ)，電影技術(shù)始終引領(lǐng)著電影藝術(shù)的前進道路。當(dāng)前，電影正由膠片電影向數(shù)字電影加速轉(zhuǎn)變，數(shù)字制作、數(shù)字拍攝、數(shù)字放映和數(shù)字發(fā)行已經(jīng)愈來愈普遍和流行，數(shù)字電影已成為現(xiàn)代電影發(fā)展的必然趨勢和推進重點。新技術(shù)催生新產(chǎn)業(yè)，數(shù)字電影涵蓋許多關(guān)鍵技術(shù)，成為電影產(chǎn)業(yè)鏈中的重要組成部分。國內(nèi)外電影新技術(shù)急于獲取新市場，為我國數(shù)字電影有選擇地吸收、引進、集成、消化再創(chuàng)新提供了良好的技術(shù)環(huán)境。我國電影行業(yè)正在發(fā)生重大轉(zhuǎn)機。巨大的市場需求和發(fā)展?jié)摿?，為?shù)字電影科技創(chuàng)新提供了廣闊空間，數(shù)字電影作為戰(zhàn)略性新興產(chǎn)業(yè)，其大發(fā)展的時機和條件已成熟。

1.3 我國數(shù)字電影已有良好的發(fā)展基礎(chǔ)。

有了政策的大力支持，借助全新的技術(shù)手段，我國數(shù)字電影從起步階段便形成良好有序的發(fā)展基礎(chǔ)。農(nóng)村流動放映在國家政策與資金的支持下，順利完成了流程數(shù)字化管理系統(tǒng)的研發(fā)與應(yīng)用，在提供高效服務(wù)的同時也實現(xiàn)了有效監(jiān)管。在城市數(shù)字影院管理中，農(nóng)村流動放映系統(tǒng)的成功模式成為重要參考與借鑒，推動了城市數(shù)字電影市場監(jiān)管服務(wù)模式的不斷完善，促進了整個數(shù)字電影產(chǎn)業(yè)的有序發(fā)展。

2 我國數(shù)字電影發(fā)展存在的一些問題

2.1數(shù)字電影技術(shù)方面。

由于我國數(shù)字電影發(fā)展起步較晚，數(shù)字化、信息化技術(shù)方面基礎(chǔ)薄弱，缺乏數(shù)字電影發(fā)行放映相關(guān)核心技術(shù)、關(guān)鍵技術(shù)，無法提供相應(yīng)的技術(shù)產(chǎn)品，致使我國在數(shù)字放映終端、編解碼器、顯示芯片等關(guān)鍵技術(shù)與設(shè)備只能全部依靠國外。我國原有的98%以上的國產(chǎn)電影放映設(shè)備市場，已在這場數(shù)字化轉(zhuǎn)換中被國外占領(lǐng)，國產(chǎn)專業(yè)數(shù)字電影設(shè)備制造幾乎是空白。同時，我國原有的電影工業(yè)尚未完成轉(zhuǎn)型，仍然采用傳統(tǒng)的管理和服務(wù)手段、 方法和體制，與數(shù)字電影的發(fā)展很不適應(yīng)。目前，我國專業(yè)電影數(shù)字拷貝的發(fā)行傳輸仍以硬盤郵寄為主，尚未利用網(wǎng)絡(luò)進行大規(guī)模數(shù)字電影傳輸，影院未能實現(xiàn)信息化、網(wǎng)絡(luò)化管理，數(shù)字電影發(fā)行放映質(zhì)量保障與檢測系統(tǒng)尚未建立，電影發(fā)行放映服務(wù)與管理平臺缺乏整體運行方案。我國雖然已經(jīng)掌握了國外主要數(shù)字3D電影放映系統(tǒng)的技術(shù)特點，但數(shù)字3D影片的拍攝、制作才剛剛開始探索，數(shù)字3D放映輔助設(shè)備尚未國產(chǎn)化，目前生產(chǎn)的數(shù)字3D影片的內(nèi)容和數(shù)量還不足以支撐市場的發(fā)展等等。因此，積極開展電影科技創(chuàng)新，加快數(shù)字電影技術(shù)應(yīng)用研究與試驗，加快數(shù)字電影系統(tǒng)與設(shè)備國產(chǎn)化進程，加速推進電影數(shù)字化轉(zhuǎn)換進程已成為我國數(shù)字電影發(fā)展必須盡快解決的重大技術(shù)難題。

2.2數(shù)字化電影監(jiān)管方面

由于我國數(shù)字電影發(fā)展太快，亟需建立一整套安全、高效、覆蓋城鎮(zhèn)的電影數(shù)字化發(fā)行網(wǎng)絡(luò)和全國統(tǒng)一的國家數(shù)字電影發(fā)行放映服務(wù)技術(shù)支撐平臺，使之具有發(fā)行傳輸、版權(quán)保護、交易服務(wù)、編目管理、影院管理、市場監(jiān)管等多種公共技術(shù)服務(wù)與管理功能，以更好地實現(xiàn)對數(shù)字電影節(jié)目制作、傳輸、存儲及版權(quán)內(nèi)容安全的保障，同時防止非法放映，保障我國電影的文化安全與交易安全，實現(xiàn)對數(shù)字化技術(shù)環(huán)境電影市場的有效規(guī)范與監(jiān)管，進而促進我國數(shù)字電影傳輸、發(fā)行、放映等方面管理、運營和服務(wù)的智能化、網(wǎng)絡(luò)化新格局的形成。這既是中國數(shù)字電影持續(xù)健康發(fā)展的重要保障，又是實現(xiàn)電影強國的重要標(biāo)志。

2.3數(shù)字化電影成本方面

由于數(shù)字放映技術(shù)沒有標(biāo)準(zhǔn)化，放映設(shè)備成本長期居高不下，使影院在數(shù)字化過程中，不能很快獲取較大收益，影院積極性嚴(yán)重受損。放映機、服務(wù)器、放映管理系統(tǒng)等都需要投入巨資。在美國，電影院購置一個35毫米膠片的放映機只需要三萬美元可以使用幾十年。而一部數(shù)字電影放映設(shè)備，需要十萬美元以上，還面臨著升級問題。根據(jù)摩爾定律，升級期限為兩年，且機器每次升級還需要繳納新的費用。我國數(shù)字影院的設(shè)備投入主要靠從影院的票房中回收，影院變相出資購置數(shù)字設(shè)備，因分賬比例少于膠片電影，影院都不愿意放映數(shù)字影片，這種現(xiàn)狀在相當(dāng)程度上影響了數(shù)字電影及其設(shè)備的市場發(fā)展。由于技術(shù)原因，不論是國產(chǎn)片還是進口片，存在著發(fā)行商和放映商利益脫節(jié)問題，存在著比較嚴(yán)重的票房瞞報現(xiàn)象，導(dǎo)致發(fā)行商不敢投放影片、影院拿不到好影片的惡性循環(huán)，長此以往，勢必影響數(shù)字電影的可持續(xù)發(fā)展。

2.4數(shù)字化電影技術(shù)人員方面

發(fā)展數(shù)字電影，需要大批的高端、復(fù)合型人才。一部優(yōu)秀的電影，離不開藝術(shù)和技術(shù)的結(jié)合。我國雖然大量引進了高端數(shù)字電影設(shè)備，但買不列國外的高端創(chuàng)意、技術(shù)和藝術(shù)。由于缺乏高端的復(fù)合型數(shù)字電影人才，同樣的設(shè)備，卻生產(chǎn)不出與國外水平一樣高的優(yōu)秀作品。數(shù)字電影涉及尖端技術(shù)，對從業(yè)人員專業(yè)水平要求比較高，既要能研發(fā)又要能操作。目前，用人體制和分配機制也對穩(wěn)定和開發(fā)數(shù)字電影人才隊伍產(chǎn)生了一定影響。技術(shù)專業(yè)人才、后備力量匱乏短缺，成了制約我國數(shù)字電影快速發(fā)展的重要瓶頸。

2.5數(shù)字化電影版權(quán)方面

數(shù)字電影技術(shù)含量高，每個環(huán)節(jié)都涉及法律和版權(quán)問題。例如，數(shù)字轉(zhuǎn)換處理后著作權(quán)屬于誰？電影作品數(shù)字化，是否產(chǎn)生新的著作權(quán)、數(shù)字轉(zhuǎn)換過程中裁剪和處理、校正和修復(fù)是否構(gòu)成侵權(quán)行為等等。再如，我國著作權(quán)法規(guī)定，電影作品和以類似攝制電影方法創(chuàng)作的作品、攝影作品，其著作權(quán)利的保護期為50年，未經(jīng)許可的膠轉(zhuǎn)磁不得作為數(shù)字影院的節(jié)目源。但電影數(shù)字化轉(zhuǎn)換必然涉及上述影視作品，是否對現(xiàn)行的著作權(quán)法進行修訂，也需要盡快明確。傳統(tǒng)電影發(fā)行鏈條中，電影拷貝流通基本是靠人來把關(guān)的，如果出現(xiàn)盜版，多是人的疏忽或者瀆職造成，責(zé)任比較容易追究。因此，如何進行數(shù)字電影著作權(quán)和版權(quán)保護，是發(fā)展數(shù)字電影必須解決的法律問題。

參考資料：

[1] 朱虹.中國數(shù)字電影的現(xiàn)狀與發(fā)展戰(zhàn)略[J]. 有線電視技術(shù). 2010（12）

篇(4)

摘要:

微電影的發(fā)展勢頭依舊強勁，在年輕人群中傳播廣泛。借此契機，教師吸取微電影發(fā)展趨勢中的特征，將其中適宜教學(xué)的特色運用在課程實踐中，更新教學(xué)方式及思路，進而形成影視教學(xué)的新特色。本文總結(jié)了微電影發(fā)展趨勢中的六個重要的特征，借此分析了趨勢引導(dǎo)下學(xué)生創(chuàng)作的三個重要方面，以促進影視專業(yè)教學(xué)思路的轉(zhuǎn)變。

關(guān)鍵詞:

微電影;趨勢;教學(xué)引導(dǎo);教學(xué)思路

目前國內(nèi)對微電影的關(guān)注度頗高，微電影的創(chuàng)作群體也呈增長趨勢，其數(shù)量和質(zhì)量有所提升。微電影的發(fā)展呈現(xiàn)出良好態(tài)勢：各種微電影網(wǎng)站建立，形成微電影的平臺，集中了相對優(yōu)勢的微電影資源;諸多的微電影節(jié)成立并相繼持續(xù)舉辦，形成具有中國特色的短片電影的評選盛典，亦是專業(yè)或非專業(yè)創(chuàng)作群體的作品得到認(rèn)可的有效途徑。針對現(xiàn)今微電影發(fā)展的熱度，在尾隨其發(fā)展的過程中，需要冷靜思考的是微電影的發(fā)展趨勢。也就是說，微電影已然呈現(xiàn)出的某些特征，極有可能持續(xù)呈現(xiàn)或強化呈現(xiàn)，未受關(guān)注的特征，也有可能被微電影平臺吸收并成為完善其發(fā)展的一個部分。

從教學(xué)的角度思考，總結(jié)微電影現(xiàn)階段的特征以及發(fā)展趨勢，及時抓住微電影平臺中的前沿脈搏，是訓(xùn)練并指引學(xué)生短片創(chuàng)作的優(yōu)勢路徑。目前，微電影已經(jīng)呈現(xiàn)出的明顯特質(zhì)可以分為兩個方面：一是商業(yè)運作，即微電影和廣告的結(jié)合形成的以宣傳產(chǎn)品或品牌理念為導(dǎo)向的短片作品;二是自由創(chuàng)作，即自由群體為主導(dǎo)的不受商業(yè)驅(qū)動的短片創(chuàng)作，在主題選擇和影片風(fēng)格上較為多樣化。這兩類都得到了網(wǎng)絡(luò)傳播和電影節(jié)評選的雙方關(guān)注，形成微電影平臺上較為穩(wěn)定的發(fā)展態(tài)勢。在這個框架之下，微電影的發(fā)展趨勢得以從微電影創(chuàng)作本身及社會認(rèn)可兩方面探查。其自身形態(tài)的變化和市場、受眾產(chǎn)生的影響密不可分。因此，微電影發(fā)展趨勢中的眾多特征都從以上因素中展開。

一、微電影的發(fā)展趨勢

微電影在發(fā)展過程中呈現(xiàn)出諸多優(yōu)勢，從自身角度來講，其更注重對傳統(tǒng)電影的優(yōu)質(zhì)因素進行吸收。傳統(tǒng)電影的制作講究畫面、聲音、特技等，因此制作周期較長，視聽感受效果較好，適宜在大屏幕放映。微電影的制作改變了以往拍攝電影短片的方式，及時吸收新科技的元素，采取了制作大片的架勢，聲畫效果精良。從某些品牌商拍攝的微電影，如康師傅、諾基亞等，可以看出，由于有著充足的經(jīng)費支撐，這類微電影的視聽效果良好。即使是學(xué)生制作的微電影，也往往采用高清設(shè)備，追求聲畫效果。隨著學(xué)習(xí)電影制作的人越來越多，對國外相關(guān)書籍的翻譯增多，人才培養(yǎng)質(zhì)量提高，電影作品的品質(zhì)得以提升。所以，精良的聲畫效果是微電影在發(fā)展過程中將會得以強化的一個特征。

第二個趨勢可以總結(jié)為電影姿態(tài)。一方面基于視聽質(zhì)量的提升，另一方面基于業(yè)界對微電影認(rèn)可的模式?，F(xiàn)今流行的較具有權(quán)威性的審視方式即通過微電影節(jié)的舉辦評定作品的成績。以北京國際微電影節(jié)為例，從結(jié)構(gòu)上看，該項目基本遵循了常規(guī)電影節(jié)的模式，其各種獎項的設(shè)置呈現(xiàn)出電影姿態(tài)。所以，業(yè)界對微電影的認(rèn)知，并不局限于短片和學(xué)生這樣的關(guān)鍵詞，而是把微電影當(dāng)成電影進行的賞評。

有的微電影節(jié)在獎項設(shè)定中增加了“創(chuàng)意獎”“傳播獎”“人氣獎”等不同于傳統(tǒng)電影短片評審的獎項，此類獎項有助于體現(xiàn)出微電影某些方面的特質(zhì)。不過現(xiàn)今人們對微電影和電影短片的認(rèn)知觀念會在主觀感受上產(chǎn)生不同的傾向，因此在電影短片的榮譽認(rèn)證中往往不設(shè)立此類獎項。但“電影姿態(tài)”的這個趨勢在微電影發(fā)展過程中會有持續(xù)呈現(xiàn)，其變化有待于人們對微電影認(rèn)知觀念的轉(zhuǎn)變。這里改變的不僅僅是人們的觀影習(xí)慣，更是受眾對電影短片概念的更迭。

過往對電影短片的認(rèn)知，往往界定在未能夠正式走向電影拍攝崗位的電影從業(yè)人員的習(xí)作，以此證明自身拍攝電影的能力，并借助這樣的短片作品，敲開電影生涯的大門。所以，過往的大學(xué)生創(chuàng)作的短片，尤其在技術(shù)設(shè)備的限制下而形成的質(zhì)樸的聲畫效果，會比較容易得到觀看者的諒解和接受。微電影的興起和繁榮將這種局面逐漸打破，最重要的改變是認(rèn)知和習(xí)慣。微電影的創(chuàng)作已不僅局限在專業(yè)人士的范疇，門檻的拓寬使得微電影的創(chuàng)作走向了自娛自樂的媒體環(huán)境。也就是說，對于微電影作品的賞析和認(rèn)可，一方面可以有著權(quán)威的途徑，另一方面可以滿足創(chuàng)作群體的自我欣賞。而隨著平板客戶端的普及，微電影的傳播路徑又增加了一個更顯自由的層面。

諸多APP如魔力視頻，都會設(shè)有微電影頻道，形成一個類似傳統(tǒng)的電視頻道的平臺，觀眾可以在這個平臺里自由點播。這對刺激微電影的平民化創(chuàng)作來說，是非常有利的，在這個平臺里，準(zhǔn)入門檻依舊很低，但傳播力量卻很強大。所以，媒體環(huán)境的寬松包容了這種自娛自樂的精神，也成為微電影在發(fā)展過程中的第三個重要趨勢。

而微電影節(jié)的系統(tǒng)化、常態(tài)化將會成為微電影發(fā)展的第四個趨勢。目前的微電影節(jié)很多，各地、各高校以占據(jù)半壁江山的姿態(tài)紛紛舉辦微電影節(jié)，所以微電影節(jié)的權(quán)威性蕩然無存。但隨著優(yōu)勝劣汰的競爭規(guī)律，以及主辦方是否能堅持在微電影節(jié)評比的路程中克服各種困難以維持電影節(jié)的運作，將會形成部分微電影節(jié)的常態(tài)化發(fā)展，進而系統(tǒng)地、有序地循環(huán)，將微電影節(jié)提升到一個高度，使之更具有權(quán)威性，甚至面向國際。與此相悖論的是微電影究竟能夠生存多久的問題。作為時代潮流中的一分子，微電影的興盛實則和微博等此類新興事物密不可分。

微電影的可持續(xù)發(fā)展，不僅要隨著潮流演變而調(diào)整自身狀態(tài)，還要結(jié)合電影及電影短片的特質(zhì)?，F(xiàn)今最為明顯的一個問題就是微電影的“微”性究竟如何定義。除去動畫微電影、廣告微電影這兩種因傳統(tǒng)收視習(xí)慣形成的長度限制，其余類型的微電影創(chuàng)作都會出現(xiàn)30分鐘以上的作品，所以微電影和電影短片的區(qū)分度不明顯，“微”特征和電影短片交融混雜。從目前的狀態(tài)來看，微電影和電影短片的關(guān)系更像是同一事物的外形和內(nèi)涵，微電影是該事物的外在形態(tài)，以適應(yīng)時代潮流的包裝存在，而電影短片則是沿襲了傳統(tǒng)電影創(chuàng)作技法的實質(zhì)內(nèi)容。這個問題值得思考的一面就是，微電影的發(fā)展趨勢之五———回歸電影短片的本體，微時代的終結(jié)。

當(dāng)人們對各種“微”事物失去興趣之后，微電影的市場活力悄然下降，這個時候會有一個新的名詞取代微電影，但微電影的本質(zhì)不會發(fā)生變化，除非微電影在日后的發(fā)展過程中，能形成不同于電影短片的獨特氣質(zhì)，從而在電影的范疇內(nèi)穩(wěn)步扎根，形成獨特的風(fēng)格，進而延續(xù)生存。鑒于和電影短片的密切關(guān)系，微電影作品中劇情片占據(jù)了主導(dǎo)優(yōu)勢。以宣傳某產(chǎn)品為主的微電影、或以動畫形式表現(xiàn)的微電影等，都傾向于通過故事講述的方式，喚起受眾對作品的情感認(rèn)同。幾個具有代表性的微電影節(jié)在作品類型的引導(dǎo)上，并沒完全照搬傳統(tǒng)電影短片的評審模式，對作品類型加以強調(diào)。

所以，紀(jì)錄片和實驗片在微電影創(chuàng)作中較不受關(guān)注，尤以實驗片最為突出。實驗片的創(chuàng)作實際上是有難度的，這需要對電影的學(xué)習(xí)和認(rèn)知達到較深的程度。但是，實驗片對電影風(fēng)格的開發(fā)，對固有形態(tài)的突破是有先鋒作用的。而微電影的傳播平臺實際上給實驗片創(chuàng)造了良好的生存空間，互聯(lián)網(wǎng)的掩護使得實驗性的微電影能夠得到相對自由的表達，甚至可以有大膽的嘗試。以實驗片為主導(dǎo)的、在電影風(fēng)格、形式、題材等多方面產(chǎn)生突破性發(fā)展的微電影極有可能成為微電影的獨特氣質(zhì)，進而逐漸形成微電影不同于電影短片的發(fā)展空間，形成微電影發(fā)展的第六個趨勢。

二、趨勢引導(dǎo)下的學(xué)生創(chuàng)作

在目前的影視教學(xué)過程中，微電影創(chuàng)作被諸多專業(yè)老師認(rèn)可。結(jié)合課程設(shè)計和微電影的特征，在較短的教學(xué)周期內(nèi)能夠引導(dǎo)學(xué)生學(xué)習(xí)影視創(chuàng)作且產(chǎn)生成就感，微電影實則較為適宜。在實際的教學(xué)過程中，教學(xué)引導(dǎo)起到關(guān)鍵性作用。應(yīng)和微電影發(fā)展趨勢的教師引導(dǎo)會對學(xué)生創(chuàng)作作品的收效產(chǎn)生事半功倍的意義，這完成的不僅是一門課的教學(xué)工作，更是用教師的眼光和見識對學(xué)生創(chuàng)作的思路、學(xué)生認(rèn)知影視作品的觀念、甚至是學(xué)生把握時代信息的方向起到的影響。介于本文整理出的微電影發(fā)展的六個趨勢，教學(xué)引導(dǎo)可以從以下三個方面展開。首先是精良的視聽效果。

影視專業(yè)的專業(yè)優(yōu)勢不僅體現(xiàn)在先進且專業(yè)的設(shè)備使用，更關(guān)乎最終呈現(xiàn)在影視屏幕上的視聽效果。學(xué)生的創(chuàng)作一般都能夠完成較工整的構(gòu)圖、光線、色彩等傳統(tǒng)視覺效果的配搭，也能夠?qū)崿F(xiàn)符合錄播標(biāo)準(zhǔn)的聲音效果的拾取，但不夠精致。這里有兩個方面的原因。一是學(xué)生的學(xué)習(xí)是循序漸進的過程，課程作業(yè)的拍攝往往強調(diào)影視創(chuàng)作某一環(huán)節(jié)的學(xué)習(xí)，有側(cè)重的方向;二是思維導(dǎo)向。對于課程學(xué)習(xí)，較常見的認(rèn)知是：完成課程作業(yè)即可。后者對學(xué)生作品效果的欠缺起到更深層次的影響。實際上，每一次的課程創(chuàng)作都可視為微電影創(chuàng)作練習(xí)，這里容許存在課程的側(cè)重點，但無論側(cè)重于影視創(chuàng)作的哪一個環(huán)節(jié)，最終都會指向銀幕呈現(xiàn)。所以，教師首先需要轉(zhuǎn)變思路，讓學(xué)生有意識地追求精良的視聽效果，不僅能夠充分利用教學(xué)設(shè)備中先進的硬件資源，亦能夠樹立更高的標(biāo)準(zhǔn)，不斷進步。

第二是以情節(jié)為核心，以市場為導(dǎo)向。講故事是做劇情的基礎(chǔ)，一個好的故事才具有成為好電影的前提。從目前的幾個較有影響力的微電影節(jié)的舉辦可以看出，各種大賽對學(xué)生創(chuàng)作微電影的導(dǎo)向，即：偏重劇情類微電影創(chuàng)作，并常常輔以某一家廣告商的形象宣傳。這就結(jié)合出兩種意識：一是講故事，二是重經(jīng)濟。故事講得好不好，直接決定了作品是不是夠好看，有一個好的故事基礎(chǔ)，才有可能創(chuàng)作出有意思的情節(jié)。實驗片不太適合學(xué)生創(chuàng)作。實驗片在電影認(rèn)知、創(chuàng)作中對學(xué)生提出的要求實際上是較高的。學(xué)生創(chuàng)作應(yīng)仍以劇情片為主，因此需要講好故事。

經(jīng)濟意識的欠缺，直接決定了學(xué)生創(chuàng)作時自我意識的淡泊，這并不是不提倡導(dǎo)演為中心，而是更強調(diào)對市場的尊重。一部微電影作品，即使再短小，也是一個完整的藝術(shù)創(chuàng)作，沒有觀眾，就等于是沒有完成該作品的生命歷程。作者電影理論對學(xué)習(xí)中的學(xué)生創(chuàng)作是很有影響的，加之早些年互聯(lián)網(wǎng)并沒有如今發(fā)達，電影的傳播載體以影院為主，短片創(chuàng)作及推廣僅限于學(xué)院環(huán)境，所以在一個較長的時間段內(nèi)，中國學(xué)生的作品往往沉浸在自我陶醉中，作品題材較偏門，內(nèi)容較為晦澀難懂。微電影的宣傳、引導(dǎo)給現(xiàn)今中國學(xué)生短片創(chuàng)作提供一個很好的思路，這就是市場意識。

所以，“以市場為導(dǎo)向”不單單是指作品的傳播、放映形成的買賣市場，還包括學(xué)生頭腦意識中對市場的認(rèn)同感。真正的藝術(shù)作品是雅俗共賞的。因此，既要把自己看成作者，又要把自己看成導(dǎo)演，既不能在作品中失去自己，又不能過于沉浸在自我中，從而培養(yǎng)起注重市場需求的學(xué)生創(chuàng)作，這也就不太可能為了市場而創(chuàng)作，流于低俗。目前較為普及的開發(fā)學(xué)生作品市場潛力的行為往往是將創(chuàng)作出來的作品上傳至互聯(lián)網(wǎng)，形成展映平臺，從而告別孤芳自賞。

但其實，學(xué)生作品中出現(xiàn)的服飾、學(xué)習(xí)用品等道具，以及拍攝環(huán)境等，都具有市場價值。對于此種市場價值的挖掘，也應(yīng)納入學(xué)生市場意識的培養(yǎng)過程中。持續(xù)多年的全國大學(xué)生廣告大賽，一直采取和企業(yè)合作的辦法，以命題、半命題的形式向大學(xué)生征集作品，其中包括視頻創(chuàng)作。這種方法其實在教學(xué)過程中一直予以實施，但有所欠缺。

這也關(guān)乎市場意識的培養(yǎng)，即：在教學(xué)過程中，教師往往忽視市場因素，只注重作品拍攝。因此，命題的范圍狹隘，思路容易受到局限。大賽中的半命題、命題形式給予影視教學(xué)的優(yōu)異啟示在于拓寬命題的范圍，將觸角伸及更廣闊的領(lǐng)域。以某廣告命題實則就是市場意識的強化，不僅在于創(chuàng)作中某品牌產(chǎn)品的出現(xiàn)，還在于拍攝經(jīng)費的提取及后期宣傳的制作。因此而形成的產(chǎn)業(yè)鏈的意識培養(yǎng)，可以幫助學(xué)生走出自我沉浸的怪狀，形成更全面的創(chuàng)作姿態(tài)。

第三是簡淺入手，倡導(dǎo)積極的價值觀念。學(xué)生的創(chuàng)作容易沉浸在自我的世界中，會受到韓劇、臺灣劇、獨立電影等影響，在故事講述尤其是情感表達上過分糾葛。剛開始創(chuàng)作的學(xué)生，一方面是不知從何下手，找不到適于創(chuàng)作的出發(fā)點，另一方面是眼高手低，傾向于劇情復(fù)雜晦澀的創(chuàng)作。

從廣告型微電影和公益型微電影作品中得到的啟發(fā)能夠較好地解決這種尷尬的局面。教師在引導(dǎo)的過程中注意選擇簡單而又淺顯的主題，以命題或半命題的方式帶動創(chuàng)作，這樣可以有效抑制不知所措的境況，避免復(fù)雜的情節(jié)創(chuàng)作，又可以很好地牽引出學(xué)生的發(fā)散性思維，學(xué)習(xí)好講故事的本領(lǐng)。高年級的學(xué)生更需如此。

微電影的創(chuàng)作在一定程度上要求作品要在短時間范圍內(nèi)完成完整的情節(jié)刻畫。因此，集中某一個點展開情節(jié)設(shè)置，從簡淺的主題入手，不用擔(dān)心題材是否庸俗，也不用擔(dān)心故事是否平淡，只要抓住主題的靈魂，同樣能夠創(chuàng)作出有深度的作品。目前國內(nèi)有影響力的微電影節(jié)在作品征集上明確給出微電影創(chuàng)作的有益啟示，即價值觀念的導(dǎo)向。

比如第三屆北京國際微電影節(jié)以清明節(jié)、端午節(jié)為主題，制作反映中國傳統(tǒng)文化的系列微電影。清明節(jié)和端午節(jié)的主題從弘揚中國文化的積極意義上對學(xué)生作品中容易出現(xiàn)的灰暗情調(diào)予以抵制。以90后為主要群體的大學(xué)生，在創(chuàng)作作品的時候較喜歡重口味，容易表現(xiàn)生活中的灰暗題材、主人公的失落情緒、畸形的情感鏈條、變態(tài)的人物關(guān)系、陰險的內(nèi)心世界等。獨立電影對大學(xué)生的影片創(chuàng)作產(chǎn)生過影響，這也是造成學(xué)生作品價值觀傾向的原因之一。

篇(5)

為此,本文從數(shù)碼科技對電影的影響分析著手,探究傳統(tǒng)電影與數(shù)碼電影的融合,從而指出中國電影未來的發(fā)展趨勢。

一、數(shù)碼科技對電影的影響分析

數(shù)碼科技對電影的影響主要表現(xiàn)在利用數(shù)字技術(shù)制作電影特效和制作3D動畫片。

(一)利用數(shù)字技術(shù)制作電影特效

數(shù)碼技術(shù)在電影中的運用,擴展了電影的表現(xiàn)空間和表現(xiàn)能力,創(chuàng)造出人們聞所未聞、見所未見、甚至想所未想的視聽奇觀和虛擬現(xiàn)實。從美國來看,上世紀(jì)90年代,斯皮爾伯格《侏羅紀(jì)公園》中的恐龍們是電影史上第一次出現(xiàn)的由數(shù)字技術(shù)創(chuàng)造的能呼吸的、有真實皮膚的、有肌肉和動作質(zhì)感的角色。當(dāng)今歐美大片無不利用數(shù)碼技術(shù)制作電影特效。

從中國來看,最早有規(guī)模、有目的地采用電腦特技的國產(chǎn)電影是1999年的故事片《緊急迫降》《沖天飛豹》《橫空出世》?！毒o急迫降》里使用了電腦三維影像,創(chuàng)造出波音飛機空難危機的奇觀效果;《沖天飛豹》中用數(shù)字技術(shù)想象了中國的新型戰(zhàn)機,并用180多個三維動畫鏡頭表現(xiàn)了高難度的戰(zhàn)機飛翔動作;《橫空出世》更是通過數(shù)碼技術(shù)將廣島、長崎遭受原子彈轟炸的真實鏡頭還原到銀幕上。2000年后很多的國產(chǎn)電影或多或少地融合數(shù)碼特技的效果,為影片增添了許多視聽效果,如《長江七號》《集結(jié)號》《投名狀》《風(fēng)云Ⅱ》《功夫》《無極》等。

(二)利用數(shù)字技術(shù)制作3D動畫片

3D動畫即三維動畫,是隨著計算機軟硬件技術(shù)的發(fā)展產(chǎn)生的一種用于影視制作的新興技術(shù),能無需攝影機介入,僅依靠電腦便能創(chuàng)造出一種虛擬現(xiàn)實、亦真亦幻的三維空間。1995年第一部完全由3D電腦技術(shù)制作的動畫長片《玩具總動員》誕生,不僅開啟了好萊塢的數(shù)字動畫時代,而且也給電影制作開辟了全新道路。隨后涌現(xiàn)出一批深入人心的3D動畫影片,如《怪物史瑞克》《海底總動員》《超人總動員》《鯊魚故事》《汽車總動員》《美食總動員》《機器人總動員》《功夫熊貓》《飛屋環(huán)游記》等。

2009年初,首部國產(chǎn)原創(chuàng)3D動畫片《動物狂歡節(jié)》開始上映,表明國內(nèi)電影開始利用數(shù)字技術(shù)制作純數(shù)碼3D動畫片。隨后,3D動畫片《麋鹿王》上映,該影片基于3D的宏大場面背景、精致的人物造型、本土化的故事再加上高科技的表現(xiàn)手法,令其呈現(xiàn)出類似于好萊塢動畫的3D技術(shù)風(fēng)格。

二、《阿凡達》的IMAX體驗

IMAX源自英文Imagemaximum(圖像最大化),是目前世界上最好的影像系統(tǒng),擁有最大的銀幕(“巨幕”的高度一般超過18米)、最清晰的圖像、最高的精密度、功率最強的放映設(shè)備以及最高級的六聲道多喇叭音響系統(tǒng),IMAX在國外被譽為“電影的終極體驗”。

IMAX電影的超凡視聽體驗,需要專業(yè)化IMAX設(shè)備和技術(shù)。世界許多電影強國,先后推出了各個種類的IMAX攝影機以及專用輔助裝置,如水下攝影裝置、穩(wěn)定裝置、航拍掛接裝置等,并且還推出了DMR技術(shù),能將普通35mm影片轉(zhuǎn)成IMAX影片。

要想體驗IMAX電影,還需要專業(yè)化的IMAX影院。IMAX影院包括IMAX-2D影院、IMAX-3D影院以及IMAX球幕影院。無論是哪一種IMAX影院,其特點就是畫面巨大,不僅能把人的絕大部分視野包容在銀幕之中,而且畫面清晰穩(wěn)定,色彩還原真實。這樣的巨大畫面,再配以多路逼真的數(shù)字立體聲,最終給予觀眾強烈的臨場效果。觀看IMAX3D電影時,觀眾需戴上特殊的偏光立體眼鏡或電子液晶立體眼鏡,才能看到一幅幅栩栩如生的立體影像,這種逼真的效果讓人不覺得是在看電影,而是完全置身于影片的情節(jié)、場景之中。

電影《阿凡達》的導(dǎo)演卡梅隆更是將動畫片、風(fēng)光片、CG、3D效果、游戲畫面等已有的技術(shù)元素進行糅合。所以,電影《阿凡達》在時空上的盡情想象,視覺上的極度宏偉,給觀眾帶來了心理上的壯觀感受。

三、中國電影的發(fā)展趨勢:傳統(tǒng)電影與數(shù)碼電影的融合電影《阿凡達》的IMAX視聽震撼,讓中國電影人重新審視電影的技術(shù)內(nèi)涵。然而,發(fā)展IMAX電影不僅投資巨大,還面臨專業(yè)設(shè)備和人才短缺、影院改造和建設(shè)、片源不足等問題。從我國的電影體制和電影市場來看,本文認(rèn)為,國產(chǎn)電影走IMAX的技術(shù)道路還是不可取的。

那么,如何才是中國電影的未來發(fā)展趨勢呢本文認(rèn)為中國電影一方面不能固步自封,忽視數(shù)碼科技在電影制作中的應(yīng)用,另一方面也不能忽視中國獨特的歷史文化背景和廣袤的電影市場前景,由此而帶來的電影創(chuàng)作基礎(chǔ)和宏大的戰(zhàn)略目標(biāo)。中國電影未來的發(fā)展,必須走一條傳統(tǒng)電影與數(shù)碼電影的融合之路。

(一)電影藝術(shù)元素與數(shù)字科技應(yīng)用相融合

從盧米埃爾發(fā)明了電影開始,電影藝術(shù)就與科學(xué)技術(shù)密不可分,在電影的發(fā)展歷程中,科學(xué)技術(shù)的每一次進步和發(fā)明都給電影藝術(shù)帶來新的靈感和新的發(fā)現(xiàn)。從無聲到有聲,從黑白到彩色,而數(shù)字技術(shù)的應(yīng)用更讓電影的表現(xiàn)手法無所不能。

盡管數(shù)字技術(shù)已成為實現(xiàn)電影視聽效果的一種基本技術(shù)手段,但是電影藝術(shù)的基本要素,即畫面、色彩、聲音三要素并沒有發(fā)生改變。電影創(chuàng)作基礎(chǔ)仍然是遵循傳統(tǒng)電影藝術(shù)理論,所以,中國電影要實現(xiàn)的是電影藝術(shù)元素與數(shù)字科技應(yīng)用相融合。

也就是說,中國電影應(yīng)不斷地探索數(shù)碼技術(shù)在國產(chǎn)電影中的應(yīng)用,使數(shù)碼技術(shù)為電影內(nèi)容服務(wù),通過內(nèi)容、藝術(shù)、技術(shù)的三維結(jié)合,發(fā)展中國特色的電影。近年來,優(yōu)秀國產(chǎn)影片,無不是將數(shù)碼特技與內(nèi)容、藝術(shù)相融合,創(chuàng)作出的佳作。例如,運用數(shù)碼特技,《集結(jié)號》《投名狀》創(chuàng)作出與內(nèi)容吻合的、真實的、震撼的戰(zhàn)爭場景;《畫皮》中的女鬼脫去美人皮的畫面也因數(shù)字技術(shù)的加盟得到了完美表現(xiàn);還包括《赤壁》《風(fēng)云2》《建國大業(yè)》等國產(chǎn)影片,都給觀眾留下深刻的印象。這些電影詮釋了一個道理,只有將現(xiàn)代數(shù)碼科技和傳統(tǒng)電影藝術(shù)元素充分的融合,才能創(chuàng)造出符合科技潮流、符合中國觀眾審美情趣、符合電影藝術(shù)規(guī)律、符合國家政治經(jīng)濟潮流的好作品。

(二)電影原創(chuàng)能力與數(shù)碼產(chǎn)業(yè)發(fā)展相融合

篇(6)

[關(guān)鍵詞]數(shù)字電影 放映技術(shù) 創(chuàng)新 發(fā)展

中圖分類號：TB857 文獻標(biāo)識碼：A 文章編號：1009-914X（2016）18-0319-01

引言

隨著我國的社會經(jīng)濟發(fā)展迅速，人們對于精神文化生活的需求也在日益的增長，現(xiàn)代電子技術(shù)的融入，電影放映技術(shù)得到了快速的提升和換代，主要涉及到了數(shù)字鎖相環(huán)技術(shù)，放映機開關(guān)模塊化電源技術(shù)和影院紅光還音技術(shù)等。

1 數(shù)字電影放映技術(shù)發(fā)展的有利條件

隨著科學(xué)技術(shù)的高速發(fā)展，數(shù)字電影成為電影產(chǎn)業(yè)發(fā)展的必然趨勢。數(shù)字電影的大力推廣與發(fā)展，推進了電影放映技術(shù)向數(shù)字化轉(zhuǎn)型的進程。目前社會形勢為數(shù)字電影放映技術(shù)的發(fā)展提供了很大的空間和便利條件。

1.1 國際對數(shù)字電影發(fā)展的大力支持

促進電影產(chǎn)業(yè)順利發(fā)展的相關(guān)政策的制定與實施，為電影產(chǎn)業(yè)提供了保障。電影數(shù)字化發(fā)展，帶動了電影放映技術(shù)不斷更新，成為促進電影事業(yè)發(fā)展的巨能。為了推動我國電影事業(yè)發(fā)展高超國際先進水平，就必須緊跟數(shù)字電影發(fā)展大勢，建立可靠的數(shù)字電影放映技術(shù)的監(jiān)管服務(wù)平臺，不斷完善數(shù)字電影發(fā)展體系，大力推廣數(shù)字技術(shù)在各個環(huán)節(jié)的應(yīng)用，為數(shù)字電影健康有序發(fā)展提供政策保障。

1.2 具備數(shù)字電影發(fā)展的技術(shù)環(huán)境

電影是技術(shù)與藝術(shù)相結(jié)合的統(tǒng)一體。電影藝術(shù)的基礎(chǔ)就是電影技術(shù)，電影藝術(shù)在電影技術(shù)的引領(lǐng)下才能得以順利發(fā)展。新產(chǎn)業(yè)在新技術(shù)的促進下產(chǎn)生發(fā)展，數(shù)字電影放映技術(shù)已經(jīng)成為數(shù)字電影產(chǎn)業(yè)鏈最重要的組成部分。如今，電影由膠片型向數(shù)字型轉(zhuǎn)化的進程逐步加快，數(shù)字放映技術(shù)日臻成熟。國內(nèi)外電影放映新技術(shù)不斷尋求發(fā)展的新市場，這為我國數(shù)字電影放映技術(shù)納新、集成、消化、在創(chuàng)新提供了寶貴資源，創(chuàng)始了良好的技術(shù)環(huán)境。

1.3 具有良好的發(fā)展基礎(chǔ)

在政府的大力支持和科學(xué)技術(shù)的推動下，我國數(shù)字電影放映技術(shù)形成了良好的發(fā)展基礎(chǔ)，順利完成了數(shù)字化發(fā)展過程，其中農(nóng)村流動性放映模式的形成為城市數(shù)字影院提供了重要參考和借鑒。電影產(chǎn)業(yè)數(shù)字化放映技術(shù)體系不斷完善，有力助推了數(shù)字電影產(chǎn)業(yè)的全面發(fā)展。

2 數(shù)字技術(shù)對電影產(chǎn)業(yè)產(chǎn)生的積極作用

2.1 獨特的影視效果

數(shù)字技術(shù)為一切視覺形象的創(chuàng)作提供了可能性，增加了電影鮮明的視覺藝術(shù)效果。借助數(shù)字技術(shù)的科學(xué)手段讓電影創(chuàng)作過程中一些難以顯現(xiàn)的藝術(shù)場景、人物形象、拍攝方式完美呈現(xiàn)，讓靠實際拍攝無法實現(xiàn)的特殊鏡頭語言的表達方式得以實現(xiàn)。再者，電影制作的數(shù)字化水平合成的氣勢宏偉、場景壯觀的清晰畫面，逼真地搬上熒幕，輕而易舉地展現(xiàn)在大眾面前，給廣大觀眾帶來視覺聽覺上的強烈沖擊和震撼。

2.2 廣闊的發(fā)展空間

在數(shù)字技術(shù)作用下，電影視覺效果得到了很大完善，同時電影藝術(shù)創(chuàng)作空間也得到了極大拓展。電影制作藝術(shù)空間的拓展主要通過現(xiàn)實主義手法對領(lǐng)域內(nèi)的現(xiàn)實進行描述，讓歷史真實再現(xiàn)或者對歷史進行重新再造?，F(xiàn)如今，全3G影片的出現(xiàn)是數(shù)字技術(shù)拓寬電影藝術(shù)空間。全3G影片制作手段的出現(xiàn)完全該改變了傳統(tǒng)的工作程序，使工作人員完全從膠片和攝像機的繁瑣工作中解脫出來，實現(xiàn)了創(chuàng)作空間的自由化。

2.3 有力的技術(shù)保障

數(shù)字技術(shù)為電影開創(chuàng)新的表現(xiàn)形式和創(chuàng)作手段數(shù)碼攝像機是數(shù)字時代運用最廣泛的產(chǎn)物，方便、簡單、易操作的工作性能為創(chuàng)新電影形式提供了技術(shù)保證。

3 數(shù)字電影放映技術(shù)的創(chuàng)新

二十一世紀(jì)以來電影放映技術(shù)飛速發(fā)展，設(shè)備升級換代的速度也在不斷的加快，主要表現(xiàn)在數(shù)字電影時代的到來，不僅實現(xiàn)了膠片到數(shù)字電影的轉(zhuǎn)換，同時也大大加速了電影產(chǎn)業(yè)的發(fā)展。數(shù)字電影放映技術(shù)經(jīng)歷了1.3K、2K、3D這一過程，1.3K放映技術(shù)是最早的數(shù)字放映機，這個初期的放映機跟傳統(tǒng)的膠片放映機比較像，體積龐大，但是它實現(xiàn)了數(shù)字放映從無到有的一個轉(zhuǎn)換，由于1.3K的寬高比是5：4，而大多數(shù)的電影格式的寬高比是1.85：1以及2.35：1，那么也就浪費了成本。隨著機場芯片技術(shù)的發(fā)展，二十一世紀(jì)初期2K的DLPcinemasDMD芯片誕生了，大大的提高了分辨率和對比度，進一步的提高了2K芯片的利用率，2K電影的放映使得影像效果更加好。3D技術(shù)的引進大大的改變了人們欣賞電影的方式，它以立體的畫面以及身臨其境的真實感吸引了越來越多的觀影人群，是電影放映技術(shù)的一次大變革。

數(shù)字電影放映技術(shù)不僅能夠給觀影者更加真實的視聽感受，同時也掀起了我國電影放映技術(shù)的新浪潮，數(shù)字電影放映技術(shù)有以下幾個特點。首先是視覺感受更加的真實，給予消費者更高的感官享受，讓消費者感覺身臨其境，再有就是聽覺感受更加的真實，給消費者更好的聽覺感受。在二十一世紀(jì)初期國外系列電影開始進入我國電影市場，這大大加劇另外數(shù)字電影放映技術(shù)的發(fā)展，并且一經(jīng)播放就受到廣大消費者的喜愛，我國廣電總局以及電影管理局等單位也對數(shù)字電影放映技術(shù)做了一定的研究，并且在借鑒國外優(yōu)秀的技術(shù)上，慢慢形成了自己的研究項目體系。但是從我國電影放映技術(shù)的發(fā)展現(xiàn)狀來看，不僅缺乏對數(shù)字電影放映技術(shù)的研究，還缺少專業(yè)的放映設(shè)備和專業(yè)的技術(shù)人員。

4 探析數(shù)字電影放映技術(shù)發(fā)展趨勢

4.1 整個數(shù)字電影體系受到數(shù)字技術(shù)融合性發(fā)展趨勢影響深遠，促使數(shù)字電影放映更具有豐富的內(nèi)涵，功能更加齊全。不遠的將來的數(shù)字電影不僅只是播放系統(tǒng)的數(shù)字化升級，將是整個系統(tǒng)的數(shù)字化升級。為了更好地適應(yīng)轉(zhuǎn)變，數(shù)字電影放映技術(shù)未來的發(fā)展方向和著力點，應(yīng)當(dāng)從電影播放的整體系統(tǒng)和相關(guān)設(shè)備數(shù)字化向服務(wù)設(shè)備信息化轉(zhuǎn)變?nèi)胧帧?shù)字電影播放系統(tǒng)的建設(shè)與發(fā)展應(yīng)當(dāng)實現(xiàn)以往的簡單提供數(shù)字化電影儲存播放設(shè)備向著提供高質(zhì)量的服務(wù)體系和標(biāo)準(zhǔn)過程的轉(zhuǎn)化。

4.2 數(shù)字電影制作的核心技術(shù)和制作設(shè)備的數(shù)字化進程，在電影數(shù)字化發(fā)展不斷加快的形勢下得到實現(xiàn)。數(shù)字技術(shù)和數(shù)字設(shè)備將會成為將會是電影行業(yè)未來的發(fā)展重心建立的基礎(chǔ)。屆時，高效的數(shù)字化電影制作流程將會產(chǎn)生，制作效率勢必也會的到更大的提升，數(shù)字電影在新媒體中的競爭地位也會得到提升。如今，數(shù)字技術(shù)在數(shù)字電影創(chuàng)作領(lǐng)域中的得到大力推廣，未來的數(shù)字電影中，數(shù)字特技的應(yīng)用、建模技術(shù)與運動捕捉的特效、適時預(yù)覽立體影像、技術(shù)合成以及技術(shù)獲取、三維動畫、制作立體影視等廣泛應(yīng)用，將會令數(shù)字電影更加精彩紛呈。

4.3 數(shù)字電影視不僅有吸引人故事情節(jié)和誘人宣傳，最大的優(yōu)勢是能給觀眾帶來強大刺激的感官盛宴。先進的數(shù)字技術(shù)的產(chǎn)生，并且在電影產(chǎn)業(yè)中得到廣泛應(yīng)用，傳統(tǒng)的電影播放模式播放效果，遠遠不能滿足觀眾們的消費需求，所以針對如何更好地利用數(shù)字技術(shù)、網(wǎng)絡(luò)技術(shù)以及信息化技術(shù)，為我國電影產(chǎn)業(yè)的發(fā)展創(chuàng)造新的創(chuàng)作方法、傳輸技術(shù)及監(jiān)督措施，將是電影技術(shù)工作者需要長期研究的重點。

5 結(jié)束語

隨著人們生活水平的不斷提高，生活娛樂的需求也在逐漸的增加，電影作為人們娛樂消費的重要組成部分，要想滿足人們越來越高的需求，就必須要對電影放映技術(shù)進行不斷的創(chuàng)新和發(fā)展，以便在激烈的市場競爭中占有一席之地。

參考文獻：

[1]高子涵，張岳，王銀河.數(shù)字及3D電影放映技術(shù)[J].電影評介，2014，04.

篇(7)

伴隨著我國經(jīng)濟社會發(fā)展，中國的電影業(yè)經(jīng)過了幾十年歲月的洗禮；在這幾十年期間社會各界都看著我國電影放映技術(shù)的成長，由原本弱到如今的強，從而體現(xiàn)了我國電影放映技術(shù)發(fā)生了巨大的進步。

一、我國電影事業(yè)的發(fā)展趨勢

1、解放初期采用的固定式放映設(shè)備大多是前蘇聯(lián)的產(chǎn)品及其國產(chǎn)仿制品（松花江放映機），還音設(shè)備也都采用電子管擴音機，電影膠片為黑白，聲音也為單聲道。2、60-70 年代，隨著國力的增強，我國的電影機械工業(yè)開始研制具有自主知識產(chǎn)權(quán)的放映機。代表機型是：新曙光、甘光、長江、井岡山等，特別是8.75mm 放映機，因其輕便，為電影下鄉(xiāng)、解決農(nóng)民看電影起到了歷史性的作用。同時，晶體管電影擴音機、染印法彩色膠片、電影光源新技術(shù)開始采用，電影放映業(yè)得到了較快地發(fā)展。3、80 年代后期至90 年代中期，我國的固定放映機已形成松花江、東風(fēng)、珠江三大品牌，并都有了自主創(chuàng)新。新光源得到了普及，杜比4-2-4 模擬立體聲還音技術(shù)被引進，杜比CP50、CP55、CP65 立體聲處理器成為影院首選，進口設(shè)備（BOSE 音箱、JBL 電影音箱、進口專業(yè)功放）開始在國內(nèi)大量采用。與此同時，國產(chǎn)杜比4-2-4A 型，SR 型解碼器及其還音設(shè)備也開始生產(chǎn)，并得到應(yīng)用。所有這些，為我國第一輪的專業(yè)影院改造奠定了物質(zhì)基礎(chǔ)，并由此掀起了熱潮，從此改善了觀眾看電影的環(huán)境及效果。4、90年代中期以后，國內(nèi)相繼開始引進杜比的SRD，DTS公司的DTS及索尼公司的SDDS 三種制式的電影數(shù)字立體聲。由于歷史原因杜比制式的立體聲占了國內(nèi)約80以上的市場份額。數(shù)字技術(shù)第一次應(yīng)用到了電影領(lǐng)域。在這種背景下，國內(nèi)影院。5、2000 年以來，電影放映技術(shù)的升級換代，明顯加快，表現(xiàn)出在：1）數(shù)字后環(huán)技術(shù)；2）紅光還音技術(shù)；3）開關(guān)模塊化放映電源；4）處理器的計算機控制技術(shù)；5）高亮度增益的放映銀幕等新技術(shù)不斷應(yīng)用到電影放映領(lǐng)域中來。在國內(nèi)中心城市，具8個以上至十多個影廳的多廳影院發(fā)展很快，其不到20%的銀幕數(shù)，占放映收入的80%以上，出現(xiàn)了為數(shù)不少的合資影院，全進口放映設(shè)備開始裝備影院，引進國際新技術(shù)的周期大為縮短。國產(chǎn)放映設(shè)備的技術(shù)指標(biāo)、造型等日益與國際趨同。6、90年代后期，美國德州儀器公司研發(fā)了DLP 技術(shù)，解決了數(shù)字電影（高清視頻格式）放映的核心問題。97年夏天，就在北京國際影視設(shè)備展覽會上進行了展示，受到了國家廣電部電影局的重視，在國家大力資助下，數(shù)字電影以優(yōu)于膠片電影的主觀感覺在國內(nèi)快速推進，被稱為電影技術(shù)的第三次革命（前兩次電影技術(shù)的革命是從無聲到有聲、從黑白到彩色）。短短二、三年內(nèi)國內(nèi)數(shù)字影院數(shù)量超過了34家，居亞太地區(qū)首位。數(shù)字放映機的技術(shù)迅速進入2K級別。隨著國家數(shù)字影片發(fā)行中心的組建，數(shù)字影片數(shù)量開始增加，商業(yè)運作進展順利。

二、當(dāng)前數(shù)字電影的技術(shù)的現(xiàn)狀和優(yōu)勢

2.1當(dāng)前數(shù)字電影的技術(shù)的現(xiàn)狀

目前，數(shù)字立體電影主要是依托數(shù)字影院放映設(shè)備的平臺，增加放映數(shù)字立體電影的輔助設(shè)備和更換金屬銀幕來放映數(shù)字立體電影。數(shù)字立體電影的輔助設(shè)備包括Real—D系統(tǒng)、XPAND系統(tǒng)、杜比3D系統(tǒng)和Masterimage系統(tǒng)。

1）ReaI—D系統(tǒng)采用圓偏振技術(shù).在立體放映設(shè)備市場中占據(jù)著較大份額。該系統(tǒng)中的關(guān)鍵裝置被稱為Z屏。它由支架固定在鏡頭前方，放映時。光束通過Z屏投射到金屬銀幕上，其配套眼鏡可一次性使用，也可經(jīng)消毒后重復(fù)使用。2）我國應(yīng)用最多的系統(tǒng)就是XPAND系統(tǒng)。它的組成部分包括同步轉(zhuǎn)換器、信號發(fā)射器和液晶開關(guān)眼鏡。該系統(tǒng)的眼鏡，其新研發(fā)出來的立體眼鏡佩戴更舒適，電池也是可以更換。3）杜比立體系統(tǒng)是由濾光輪裝置、同步控制器和濾光眼鏡組成。濾光部件要安裝在放映機內(nèi)部，系統(tǒng)采用杜比服務(wù)器，使用高亮度的數(shù)字白色屏幕，其眼鏡造價較高。4）Masterimage系統(tǒng)是由韓國KDC公司研制，它所采用的是圓偏振技術(shù)。該系統(tǒng)的組成部分包括圓偏振轉(zhuǎn)盤控制裝置和圓偏振眼鏡，系統(tǒng)安裝在放映機的前方，但是系統(tǒng)體積較大，運行起來噪音較大。

2.2數(shù)字立體放映系統(tǒng)的優(yōu)勢

1）數(shù)字立體放映技術(shù)有著良好的立體顯示效果。具有抗干擾性強、畫面穩(wěn)定、無明顯重影、畫面清晰度及逼真度較高。2）立體放映系統(tǒng)安裝時便于方便、操作也很簡單。3）數(shù)字立體放映技術(shù)使立體影片制作工藝更為簡化，例如如剪輯、特效、配光調(diào)色等方面。如果是制作動畫立體影片，就可以利用數(shù)字技術(shù)虛擬一個攝影機，這樣只需要用一條影片的內(nèi)容就可生成兩只眼對應(yīng)的影片。4）數(shù)字立體放映技術(shù)在節(jié)目內(nèi)容上更為豐富；有超乎想象的視覺盛宴，避免了膠片電影拷貝過程中對畫面的損害，可以確保影片的光亮如新，確保畫面質(zhì)量無任何的抖動現(xiàn)象。同時3D效果的實現(xiàn)，使人們有身臨其境的感覺，大大提高了人們的感官享受。5）隨電影放映技術(shù)的提高，聽覺的享受也更加的引人入勝，使人充分的享受影片的震撼效果，保證了聲音的原汁原味，仿佛就在身邊耳語一般，避免了之前聲音失真的現(xiàn)象，使聲音更好的與畫面結(jié)合，尤其在欣賞一些音樂會，演唱會的時候，閉上眼仿佛就在現(xiàn)場一般。同時數(shù)字立體電影克服了傳統(tǒng)膠片立體電影觀看時的頭暈、疲勞等弊端。數(shù)字立體放映技術(shù)真正令人有著震撼的聽覺盛宴。

三、電影放映設(shè)備故障排除技巧

3.1 輸片系統(tǒng)的故障排除技巧。如果沒有妥善的維護好輸片系統(tǒng)各機件，電影的放映效果和影片的放映壽命就會受到一定的影響。因此，必須經(jīng)常對輸片齒輪、滑輪、片門等進行定期的清洗擦拭，將污垢、銹斑清除，注意保證齒輪、滑輪的工作圓周、片門各工作面的干凈整潔。3.2 放映電源的故障排除技巧。放映電源的故障排除技巧是檢查控制開關(guān)、繼電器觸點的動斷是否正常，接觸是否良好，觸發(fā)器火花間隙觸點是否正常，間隙大小是否正好（間隙在氙燈能觸發(fā)點燃的情況下以小為好）。如果間隙太大，就會不利于諧振電容、脈沖變壓器和氙燈的觸發(fā)。3.3 電影擴音機的故障排除技巧。為了保證電影擴音機正常工作，平時必須對放映機與擴音機的光電池信號連接線進行定期檢查，檢查插頭插座是否接觸良好，是否出現(xiàn)開路或短路的問題。另外，還必須檢查擴音機至揚聲器的連接線和插頭插座是否出現(xiàn)開路和接觸不良，揚聲器箱中的串并聯(lián)接線是否良好。

四、未來我國電影事業(yè)的前景

電影業(yè)作為社會先進文化的主要傳播途徑之一，對其發(fā)展問題的關(guān)注也是十分的重要。目前我國的電影技術(shù)與外國的電影技術(shù)還是有著一定的差異。隨著社會不斷的發(fā)展，在未來的電影事業(yè)中還存在一些不確定性，我們需要更加的利用好科技，并且積極的借鑒外國的先進技術(shù)，不斷加強我國未來電影技術(shù)自主的研發(fā)和創(chuàng)新。為我國電影技術(shù)做出更偉的貢獻。

結(jié)束語